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　　能夠被人記住的才是真經(jīng)典，芭莎珠寶裝飾藝術(shù)應(yīng)時代大勢而生，他是美學(xué)的新呈現(xiàn)，是東方韻味的西方視角，他是神秘埃及的傾心追隨，他是節(jié)奏的動感捕捉……他足夠豐盈足夠足夠熱鬧，真正的摩登無懼時光，任何時代都是人人熱愛的時髦，都是屬于它的時代。

　　每個人的心中都有一個屬于自己的Golden Age。而之于伍迪艾倫，這個答案則無疑屬于20世紀的第20年，否則他不會特地拍了那部《午夜巴黎》來向他致敬：故事中的他，穿越巴黎白色的濃霧，在燭光中的與海明威交談，去達利的房間，目睹菲茨拉杰德夫婦的悲歡，他心愛的女郎穿著希臘式的褶皺金絲長袍，戴著對稱幾何式的大粒寶石，從古典廊柱式的新摩天大樓里走出，和他一起在音樂的爵士樂中漫步在巴黎街頭——這是屬于芭莎珠寶的時代，美麗、摩登、奢華的有點不真實，卻正是每一個人都無法拒絕的裝飾藝術(shù)。

　　沒有人可以簡單地定義什么是適合自己的珠寶，但往往第一眼看到他時，大腦就會迅速表達出欣賞：那些完美設(shè)計不僅同時兼具了功能和設(shè)計之美，還會不由自主的讓人感到浪漫、古典與輕松。它是這樣的復(fù)雜，又是這樣的簡約，既不像包豪斯風(fēng)格那樣功用第一卻過于素淡，也不像維多利亞風(fēng)格那樣華麗反復(fù)的高高在上，適用于每一個時代，卻又微妙的超脫出一點點現(xiàn)實。所以才能經(jīng)久不衰、深入人心，在每一個街角，在每一個櫥窗，牢牢地鎖住你我貪戀的目光。